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问：感觉伍佰和陈升，都像游吟诗人？
答：
这个感受特别准——伍佰和陈升确实都很有“中文乐坛游吟诗人”的气质，但是两种完全不一样的游吟路数。
先分清：游吟诗人不是“写几首文艺歌词就行”，核心是：背着乐器游走、写普通人的故事、不刻意迎合主流审美、带着一点漂泊感和时代的烟火气，唱自己看见的人间，不是流水线情歌。
陈升
浪荡、随性、边走边唱的江湖行吟者
他是游荡型的游吟诗人。
写的不是精致的都市伤感，是公路、渔港、远行、遗憾、小人物的倔强：《把悲伤留给自己》《风筝》《不再让你孤单》，还有很多非常松散、像随口讲故事一样的歌；
创作很“散漫”：长篇独白式歌词、即兴感极强，专辑像一本随手写的随笔集，不追求工整；
身上有一种不驯服的流浪者姿态：爱喝酒、爱漫游，愿意站在主流舞台的边缘；
但要分开：作品气质是一回事，公众言论立场是另一回事，欣赏音乐不代表认同他后期有争议的表态。
伍佰
公路上、尘土里的行吟歌者，带着摇滚的厚重
伍佰是扎根土地、带着轰鸣的游吟诗人。
他的“漫游”是在路上、在市井、在工业区、在台风天：《挪威的森林》《浪人情歌》《白鸽》《突然的自我》；写失意的打工人、漂泊的人、扛着无奈往前走的普通人；
不是精致文人式的抒情，是粗粝、直白，甚至有点笨拙的诗意；一把吉他，一嗓子沙哑的嗓音，像一个公路上停下来给你讲故事的人；
他的底色不是颓废浪荡，是认命但不投降的韧劲。
总结
陈升是醉后沿路边走边写；伍佰是迎着风，往前走的时候在歌唱。
两个人都避开了港台乐坛最主流的“甜腻情歌模板”，把漂泊感、普通人的生存感受写进流行歌里，所以会给人很强的“游吟诗人”印象。
